Поиск по творчеству и критике
Cлова начинающиеся на букву "Э"

1. Фокин П.: Гончаров без глянца (ознакомительный фрагмент). Однокурсник Лермонтова

Входимость: 1. Размер: 15кб.

Часть текста: кусок нашей планеты и большое место всемирной культуры, — эта душа или стихия получила под пером Гончарова одно из величайших осознаний себя, обрисований себя, истолкований себя, размышлений о себе. В. В. Розанов Даже как-то трудно сразу поверить и осознать, что Гончаров был однокурсником Лермонтова. Такие разные судьбы! Такие разные характеры! Они расположены в разных исторических периодах русской литературы. Лермонтов, для нас, — наследник Пушкина. Гончаров — вместе с Тургеневым, Достоевским, Островским, Некрасовым — «вышел из гоголевской «Шинели»». Литературный успех пришел к Гончарову, когда Лермонтов уже шесть лет лежал в могиле и числился в ряду классиков. А ведь Гончаров был на два года старше Лермонтова. Гончаров переживет и Тургенева, и Достоевского, и Островского с Некрасовым, не говоря уж о Гоголе. Но когда он мирно опочит в 1891-м, многие современники удивятся: в последний раз всеобщее внимание читателей и критики к его творчеству было вызвано романом «Обрыв» в 1869-м! Лермонтов яростной кометой прожег небосклон отечественной словесности; звезда Гончарова, как далекий пульсар, мощными вспышками напоминала о себе раз в десять лет. Слово Лермонтова — звонкое, литое, насыщено энергией неукротимого темперамента и страсти; Гончаров элегичен, мягок, добродушен и деликатен. Даже лирика Лермонтова масштабна, с эпическим гулом; романы Гончарова, напротив, насквозь пронизаны лиризмом. И однако их внешнее различие не нарушает общей картины русской литературы классического периода, они дополняют ее необходимыми чертами. И Лермонтов, и Гончаров — ключевые фигуры своего литературного поколения: Лермонтов заявил проблему изображения «героя времени» как важнейшую задачу современного писателя,...

2. Алексеев. Ресурсы исторической продуктивности гончаровского романа.

Входимость: 1. Размер: 34кб.

Часть текста: П. П. Ресурсы исторической продуктивности гончаровского романа // И. А. Гончаров: Материалы Международной конференции, посвященной 185-летию со дня рождения И. А. Гончарова / Сост. М. Б. Жданова и др. Ульяновск: ГУП «Обл. тип. "Печатный двор"», 1998 . — С. 5—18. П. П. Алексеев РЕСУРСЫ ИСТОРИЧЕСКОЙ ПРОДУКТИВНОСТИ ГОНЧАРОВСКОГО РОМАНА Молодой зарождающийся капитализм в России ее литературой был встречен двумя демоническими образами — Чичикова и Печорина. К середине 40-х годов процесс стабилизировался, и первый роман И. А. Гончарова “Обыкновенная история” 1847 года оказался романом, в определенной мере итоговым для переходного периода русской литературы — уже без А. С. Пушкина. После “Обыкновенной истории” многое в русской действительности прояснилось, и открылся путь к “Казакам” Л. Н. Толстого, “Рудину” И. С. Тургенева, к “Обломову” самого Гончарова. I Русская литература на всем ее протяжении достаточно осмыслена как история литературы, но мало осмыслена как собственно история . Поставим себе задачей рассмотреть роман И. А. Гончарова “Обыкновенная история” под углом интереса к данной проблеме. В первом романе Гончарова совершается формирование и...

3. Алексеев. Цивилизационный феномен романа И. А. Гончарова «Обрыв».

Входимость: 4. Размер: 62кб.

Часть текста: литературоведение перед необходимостью взглянуть на наше классическое наследие с позиций уже общецивилизационной заинтересованности в нем. Наш интерес к наследию И. А. Гончарова объясняется тем, что мы сегодня оказались перед необходимостью решения тех проблем, от которых зависит будущее России, мы оказались перед лицом серьезнейших угроз самому существованию нашей национальной культуры. Но ведь в подобных условиях и в противостоянии им создавался и роман Гончарова «Обрыв». I Роман открывается беседой в Петербурге двух великосветских бездельников — Райского и Аянова, в цивилизационном отношении вполне равнозначных, так как оба, в сущности, ничего не изменяют в мире их окружающем, являясь как бы его типическим воплощением. Роман Л. Н. Толстого, в отличие от романа Гончарова, обычно движим творческой энергией исследования «диалектики души» (термин Н. Г. Чернышевского); соответственно внутренним оппонентом автора в его произведении обычно является « воображаемый читатель » — по определению самого Толстого. Роман Гончарова иного типа, он больше ориентирован визуально, как бы на предполагаемого наблюдателя : «У Бориса Павловича была живая, чрезвычайно подвижная физиономия. С первого взгляда он казался моложе своих лет...» *1 . — И этот принцип как бы визуального восприятия происходящего будет выдерживаться в романе от первой его страницы до последней. Мир Петербурга у Гончарова стабилен, статичен, ...